松岡正剛の千夜千冊・971夜 手塚治虫 『火の鳥』全13巻 URL> https://1000ya.isis.ne.jp/0971.html 〜 手塚治虫はゲーテ ( 970夜 ) であってドストエフスキー ( 950夜 ) であって、アレクサンドル・デュマである。これは疑いようがない。 ついでにヴィクトル・ユゴー ( 962夜 ) やエミール・ゾラ ( 707夜 ) を加えてもいいけれど、ようするに、かつてはそういう作家を「文豪」と呼んでいたのだから、さしあたってはそう呼ぶしかないのだが、文豪なのだ。 〜 ただし、この文豪は文章による文豪ではなくて、マンガ文豪なのだから、それゆえたとえば「画豪」とか「漫画王」とか、あるいは「漫画のレオナルド・ダ・ヴィンチ ( 25夜 ) 」とか「漫画聖人」としなければならないのだが、これにあたる呼称は世間がさっぱり用意しきれていない。この用意は当然に日本がなすべきである。 〜 『火の鳥』の連載は手塚自身が発行元となった「ＣＯＭ」で連載が開始された。昭和４２年（1967）である。 ぼくも雑誌を創刊したからわかるのだが、表現者がメディアをおこすときの入れ込みようといったら、これは傍目では想像がつかないくらいに大変なもので、売れてもらわなくては困るけれど、それよりも自分が自分を託したメディアに自分の魂が入っていなかったらどうしょうかと、そういうことばかりを考える。 〜 かくして手塚が『火の鳥』に構想したのは、「生命」の息吹を伝える輪廻転生というものだった。 これは滝沢馬琴が『南総里見八犬伝』で企んだこと、また、中里介山 ( 688夜 ) が『大菩薩峠』で思い描いたこと、あるいはサタジット・レイが映画『大地の歌』『大河の歌』『大樹の歌』のインド３部作でめざし、三島由紀夫が遺作『豊饒の海』で書こうとしたことがそうであったように、表現者が何かを覚悟してすべてを出し尽くしたいときに、とくにそれが東洋者や日本人である場合に、とっておきのものとなる。 〜 劈頭、オムニシエントな「引きの目」がふつうのマンガの５倍くらい多めに始まって、一気に「寄りの目」になり、これが次々に組み替えられてかなり続くと、いったん「引きの目」が入り、これで大きな「価値相対化...