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松岡正剛の千夜千冊・1690夜 原田芳雄 『Ｂ級パラダイス／風来去』 URL> https://1000ya.isis.ne.jp/1690.html 〜 　黒木和雄の『竜馬暗殺』に、原田芳雄、石橋蓮司、松田優作の三人が化粧をして緋縮緬を掛ける場面がある。このとき原田はほんの一瞬だったそうだが、ニンゲンが生まれ落ちてくる前の、男か女かわからないところから俳優（わざおぎ）というもの ( 1534夜 ) が出現しているような気がしたという。 　出生未萌（しゅっしょうみぼう） ( 0988夜 ) のニンゲンだ。以来、自分がやっている役者という遊び事は「女の情念」に近いものだというふうに思うようになったらしい。原田は男にも女にもなる前の俳優をめざしたのだろうか。だとしたら「俳優の精」にめざめたのである。 　なんとも凄い話だが、こんな凄いものがきっと原田芳雄にはいくつも巣食っているのだろうなということは、あの役者ぶりである、存分にスクリーンを通していろいろ感じてきた。竜馬やヤクザのような荒々しい役もいいが、画面の一角にいる脇役が黒光りしていた ( 0288夜 ) 。しばしばぶるっときた。 〜 　生きものを感じる ( 1476夜 ) 。それがどのようにあの体躯と風貌の裡に維持され、発揚され起爆されてきたのか、ずっと関心をもってきたのだが、あるときからきっとあの深くてハスキーな声に秘密があるんじゃないかと思うようになった。 〜 　男と女が台所を挟んで一緒に生活するというのは、自分では一番不得手なんだ。朝ごはんにお新香、納豆に味噌汁、焼き魚のひとつもあれば、千年一日のごとく変わらない状態で不満がないんです。生活に変化はいらない ( 0385夜 ) 。いまじゃ、下の子と擬似恋愛ごっこやっている。 〜 　だから芝居を始めたのは対人恐怖症のリハビリ ( 1325夜 ) ですよ。演劇部の友達が家に遊びにきた時、台本を忘れて帰った。で、これ、面白そうじゃないかと言ったら、稽古場に連れて行かれてエチュードをやらされた。「何をやってもいい、何を喋ってもいいから、怒りを表現 ( 1666夜 ) しろ」と言われて、ワーッとやったら、これができた。この俺が人前でこんなことできるのかと思った。 〜 　こんな紹介だけでは何も伝わらないか...

松岡正剛の千夜千冊・1535夜 山崎努 『俳優のノート』演劇 URL> https://1000ya.isis.ne.jp/1535.html 〜 リア王は老いた暴走王である。 すでに狂っている。それが悲劇であるのか、 愛の結末であるのか、それとも 何かを捨てようとしているのかは、わからない。 シェイクスピアは「世界は裂けている」と 言って、罠と仮説をのこしたのだ。 〜 　修業とか稽古というものは、こういうふうに並大抵を超えて徹底するのだということが、筋張った背骨にも、ふつふつと滾る細胞群にも滲みとおる。 〜 　そもそも山崎は「劇は劇薬でなければならない」という意志の持ち主だ。自己満足型のぬるぬる芝居を認めない。 〜 　演劇のほうは、井上ひさし（ ９７５夜 ）の新作『紙屋町さくらホテル』、過去の新劇の傑作から選んだ『夜明け前』（ １９６夜 ）、シェイクスピア（ ６００夜 ）の『リア王』がオープニングに選ばれた。 〜 　で、『リア王』であるが、こちらは松岡和子の訳で、鵜山仁が演出にあたり、山崎努がリア王を演じることになった。グロスターは滝田裕介、長女ゴネリルが范文雀、次女リーガンが余貴美子。コーディリアには高校生の新人・真家瑠美子が起用された。エドガーは渡辺いっけい、道化は高橋長英だ。 〜 　しかしそれ以上に難問なのは、山崎がリア王をどのような人物として理解しきるかということだった。それはセリフの一つひとつの解釈の格闘になる。 〜 　たとえば２幕４場。リアが「ああ、はらわたが煮えくり返る。胸に突き上げてくる」と言う。何が胸に突き上げてくるのか。ただの感情であるはずがない。怒りだとすれば、何に対するものなのか。これは母親のヒステリーがリアの胸に突き上げてきたのだ。だからこそ、その直後の「怒りよ、沈め」のセリフが意味をもつ。 　山崎はこうした点検をへて、リア王にひそむ女性嫌悪（ミソジニー）をどのように表現するかという課題を、自身の内なるハンガーにぶらさげていく。また、リア王が「捨てていく男」であるとみなして、この男を演じるには「捨てていく旅」を全身であらわす必要があると心に決める。 〜 　つまりは、ここには三者三様の狂人がいる。シェイクスピアはこの「三狂」を自在に弄...