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松岡正剛の千夜千冊・726夜

松岡正剛の千夜千冊・726夜 荘子 『荘子』 URL> https://1000ya.isis.ne.jp/0726.html 〜  万物斉同、絶対無差別。道諛の人、真人ありて後に真知あり。虚静恬淡、寂寞無為。大瓢用なし、無用の用。雷声にして淵黙、淵黙にして雷声。わっはっはっは。 〜  うらうらとした春の日のことだった。  荘子はうつらうつらと夢を見ていた。ふと気がつくと、自分がふらふらと胡蝶になっている。胡蝶となって空を翔び、花から花を上から眺めて遊んでいる。荘子は夢に胡蝶となったのである。けれども、夢のなかでは胡蝶そのものが荘子となってひらひらと飛んでいる。そのうち、その夢の中の胡蝶の目がさめて、荘子はふたたび荘子に戻っている。 〜  もともと夢を見るのは荘周(荘子)の得意なのである。『荘子』にもしばしば夢の話が出てくる。  次の話は荘子の先輩格の列子が教えた話だとおもうのだが、ある宰相に仕えている下僕は一刻も休むまもなく働いている男で、夜にはぐったりしている。ところが、なぜか毎晩夢を見る。その夢ではたいてい自分が宰相になって、その宰相を下僕に使っている。これでは下僕の白昼の労働の苛酷が本物だか、夜陰の夢の日々の快楽が本物だか、わからない。  荘子はそれでいいではないかという。考えてみれば、われわれはいつだって夢うつつのようなもの、誰かに会いたい、夜はおいしいものを食べたい、いつかお金を儲けたい。そう思っているときは、まさに夢うつつにいるだけなのだ。それが思想といったって芸術といったって、結局は夢うつつの行ったり来たりなのである ( 132夜 ) 。思想も芸術も経済も、最初からあったわけがない。どこかで誰かが夢うつつになったのだ。  ただ、このような漠然とした考え方や見方は、世間に通用しっこないと思われてきた ( 366夜 ) 。「夢うつつだなんて、いいですね」と人は言うものの、そこには侮蔑や軽視やおバカさんだねえという憐憫があらわれていた。そんなことじゃ世間に通用しないよと言われつづけたものなのだ。  ところが荘子は、ちょっと待ちなさい。その夢うつつにこそ通用があると言ってみせたのである。 〜  原文に、こうある。「筌は魚を在(い)るる所以なり。魚を得て筌を忘る。蹄は兎に在るる所以なり...

松岡正剛の千夜千冊・374夜

松岡正剛の千夜千冊・374夜 田中佳宏 『百姓の一筆』 URL> https://1000ya.isis.ne.jp/0374.html 〜  一町八反、天下御免の百姓一匹、世の頓珍漢に、一筆参上つかまつる。まさにそういう気概が伝わってくる。 〜  また、新農業思想とでもいうべきを著述した本も何冊か読んできた。岐阜で直耕をしている中島正の『みの虫革命・独立農民の書』など、なかなか読ませた。「都市を滅ぼせ」というのである。山下惣一の『土と日本人』も考えさせられたし、福岡正信の本は第1冊目から読んでいる。 〜  その根底には「日本はコメの国である」( 1130夜 ) というまことに大きな前提もある。  それはその通りだ。ぼくもかなりのコメ派だ。  〜  ちなみに、そういう著者がどんな農事にかかわっているかというと、作付け面積は一町八反である。東京ドームをこえる。そのうちヤマトイモが一町四反、ゴボウ二反、サトイモ一反、モロヘイヤ一反。そのほか自家用の作物が少々ある。これで1984、5年の年間収入が600万円くらいになる。そこから機械費や肥料費や厚生費などを引くと、残りが88万円。働き手は著者と母と妻。昔のどんな年貢よりも割りは悪い。 〜  自然なるもののすべてはおどけたる    恰好をしてほれそこにある 〜

松岡正剛の千夜千冊・75夜

松岡正剛の千夜千冊・75夜 岡倉天心 『茶の本』 URL> https://1000ya.isis.ne.jp/0075.html 〜 01. 西洋人は、日本が平和のおだやかな技芸に耽っていたとき、日本を野蛮国とみなしていたものである。だが、日本が満州の戦場で大殺戮を犯しはじめて以来 ( 575夜 ) 、文明国とよんでいる ( 705夜 ) 。 02. いつになったら西洋は東洋を理解するのか。西洋の特徴はいかに理性的に「自慢」するかであり、日本の特徴は「内省」によるものである。 03. 茶は衛生学であって経済学である。茶はもともと「生の術」であって、「変装した道教」である。 04. われわれは生活の中の美を破壊することですべてを破壊する。誰か大魔術師が社会の幹から堂々とした琴をつくる必要がある。 05. 花は星の涙滴である。つまり花は得心であって、世界観なのである。 06. 宗教においては未来はわれわれのうしろにあり、芸術においては現在が永遠になる。 07. 出会った瞬間にすべてが決まる。そして自己が超越される。それ以外はない。 08. 数寄屋は好き家である。そこにはパセイジ(パッサージュ=通過)だけがある。 09. 茶の湯は即興劇である。そこには無始と無終ばかりが流れている。 10. われわれは「不完全」に対する真摯な瞑想をつづけているものたちなのである。  大胆にもたった十箇条のモナドロジーに集約してみたが、ここに天心の『茶の本』の精髄はすべて汲みとられていると思う。 〜  驚くべきは08で、「数寄」あるいは「数寄屋」を一言で「パセイジ」と喝破しているところ、この 第908夜 ヴァルター・ベンヤミンふうの断条などぼくはこの20年にわたっていろいろな機会を通してつねに強調してきたことだが、それを得心できる学者も茶人もまことに少なかったのである。数寄とは、好くものに向けて多様な文物の透かしものを通過{パセイジ}させていくことなのである。それを二つの櫛の歯を空中で互いに交差させるように実感することなのだ。しかし、以上の十箇条のなかで最も天心の美学思想を天に届かせているのは、10の「不完全」をめぐる瞑想的芸術観であろう。これは、往時は 第850夜 与謝蕪村や...